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每一种生活都是活着，

可是能够不刻意为难自己，

那才是难得的部分。

“表白是小孩子才做的事情，成年人需要诱惑。”。日剧《四重奏》的这句对白，一夜成了金句良言，把正准备着表白现场的男女们，一击击倒。毕竟，六合彩也不是坐在家里对钱说我爱你就能中的，至少，你得上街去买。

相比于多年前，“命定的爱”、“意外的邂逅”、“虐心的痴情”，这些都太老土了。如今的剧集早已残忍转性，观众也爱从中拎出些和以往不同的某一观点，来放大安慰自己说之所以失败是因为我们把那些没用的事情做个遍，但真正有用的我们却视而不见。潜台词是：感情已经很不容易了，我们需要听点真话。

在已不是车马邮件的时代，是真喜欢还是段子，你根本无从得知。所以对于表白，进化的海马体，让我们首先选择不相信，至少这样可以保证自己先不会出丑。

▲表白是小孩子才会做的事，成年人需要诱惑。

但其实真的上街去买了六合彩，中奖也依旧只是一场概率性事件。我们可以想象明天的恋爱会是怎么样的，是用言语的表白还是肢体的诱惑，可是并无法预料明天的自己会爱上什么样的人。

《四重奏》中，收获全剧第一个吻的，正是那个最不会诱惑的别府。而得到小雀这个陪伴之吻的别府，又在后面的剧情中，向喜欢已久的卷真纪，做了一次深情表白。

没有强吻，没有壁咚，没有半露腹肌。有的只是还是学生时代的别府，在一个偶然的机会，看到卷真纪在舞台上拉琴的那一刻，短暂的一见钟情，美或不美，却是从小就喜欢的样子。

喜欢一个人其实很简单，只因为他那天穿了一件白衬衫，或者他的体温是37.2摄氏度比正常人高一点点，脖子会散发出好闻的味道。在那以后的多年中，别府曾有三次把偶遇变成命中注定的机会，这一次，他穿过乌云，站在了她的面前。

“在和你一起的时候，我的心中会混杂着两种情绪。快乐又悲伤，欢喜又寂寞，温柔又冷漠，深爱又徒劳。爱到深处，就觉得徒劳。即使交谈，或是触摸，所及之处都空无一物，那我究竟要从什么手里抢走你才好呢？”

这样的表白，是最动情的诱惑。在其他人面前是个反射弧超越天际的木讷石头，对喜欢的人，却瞬成了一个会撩人的情感收割机。这样的转变，是漫长岁月里的温柔耐心，聚沙成塔，滴水石穿，以及心念所至的勇气。

▲爱到深处，就觉得徒劳。

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“音乐就像甜甜圈中间的洞，因为是由有欠缺的人来演奏，所以才会成为音乐。”

《四重奏》首先勾画出的，仿佛是一种失意者的形象：焦虑、不顺利、无能为力……相比带着“主角光环”的英雄们，这样的人物可能反倒更贴近生活中的大多数。光刻苦、努力、牺牲，就可以了么？不，想要进一步发展，还需要更多。

以梦和希望为代价，剧中的主人公们背负起了某种沉重的东西，又或者是，不安。而这种感觉，作为观众的我们，多么熟悉。

剧中有一个情节，“甜甜圈组合”被邀请去参加古典音乐节。“我可是倒数的啊，观众一定会离开的，他们会睡着的。”；“一旦忘乎所以，便会被人使绊子的，但是很开心呢。简直不敢相信呢，第一次被人这么夸奖！”。

但在排练的过程中，他们被要求饰演奇怪的角色，练习奇怪的口头禅，演奏技巧不重要，只要人物定位足够讨喜就够了。甚至在最后的演出，被要求放原声，他们只需对手型。

“喝酒可不是去玩，按照客户要求来的是一流的工作。尽自己最大努力的是二流的工作，像我们这样的三流，就是开心地做事就行了。”。社会的赤裸裸外加残酷，于是只能既不愿意接受但也要面对。

▲有志向的三流，就是四流了。

想要而不可得，是很多人痛苦的最大根源之一。不过好在，在那一集的结尾，《四重奏》的编剧们在观众的胸口插完刀、伤口撒完盐，还是温情地撒了一把糖。走出古典音乐会大厅的四位主角们，在街头，拿出琴，搭上弓，用心演奏。既然做不了一流，那就安安静静，快乐地做一个四流好了。

在“甜甜圈”组合的人生中，琴是他们的珍物，在人生的这个仪式中启动另一个灵*，经营另一个身份，通往另一个世界的法器。你可以怀疑自己运气不好，或者怀疑自己是否有这样的才华，但记住，你千万不可以怀疑你的本心。

▲那就快乐地做一个四流好了。

李宗盛的歌曲《匆匆》中写到：“那些褪色青春梦，普通得不能再普通。尽管日子过得很窘，他都能从容。回忆是心虫，光让人痒痒，不让碰。我依然在虚幻之中奋力寻找，寻找我的归属。”

就像剧中的四位在说到自己除了音乐之外的梦想时的简单，“其实啊，我一直有一个梦想，哪怕就一次，我想尽情尽兴一回，而不怕别人说我胡闹。”；“我想住在被子里，还有就是在屋里，在自己家开回转寿司。”……每一种生活都是活着，可是能够不刻意为难自己，那才是难得的部分。

▲我想住在被子里。

即使我们心里清楚明白没有从一而终的幻想，可是这不妨碍我们先走进这一片让自己起初期盼中的森林。虽然生命中不可避免的有悲伤，但把时间浪费在美好的事情上，才会遇见更好的自己和更大的幸福。愿你也能心甘情愿入世一场才是。

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除了前文浅谈的爱恋和理想，《四重奏》中最爱的，是剧中两位女主角卷真纪和小雀的一段对话。

在得知小雀的父亲快要离世时，卷真纪和所有正常人想到的一样，是首先让二十多年没有去医院见父亲一面。因为惯性思维告诉我们的是，在生死面前，作为父女，无论多大的怨恨，任何的过去都可以暂时抛到一边。但剧中的卷真纪在听完小雀关于父亲的事情后，说的是“别去了，没事的。”。

没有自以为是的为对方好，而是聆听后的理解。一句“回到大家身边吧！”，比任何词藻都让人感到温暖。如果身边人都不能让你愉快做自己，那要来还有什么用。

恩，愉快地做你自己吧，不想回忆的过去就不用回忆了，不想见就别见了，无论你的选择是什么，无论你的过去是怎样，我们是朋友，会都在你身边。

“我原本以为，要是被发现了，我就得离开四重奏了，原来以为大家知道我的事情后，大家就会离开，因为我不想跟大家分开。”。

“虽然不是一家人，但是我觉得那就是我们的容身之所，用一样的洗发露，用一样的盘子，内裤什么的，衣服也都是一起放到洗衣机里，这样不是挺好吗。”

▲哭着吃过饭的，是能够走下去的。

朋友啊，大概是为了，清泉流过时，有人分享，心情低落时，有人理解，花光浓烂时，有人陪伴。单调重复的生活，但有趣，在一起时能笑，这就很好，不是吗？

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最后想要提及一笔的是，作为本剧的编剧坂元裕二，很多80、90后的启蒙爱情日剧《东京爱情故事》就是出自他之手。当年赤名莉香的那一句“我想再见到你，所以我不道别了。”赚足了现已迈入“中年”的观众眼泪。而在《四重奏》中，坂元裕二更是从梦想，友情谈到爱情，婚姻。

▲比悲伤更悲伤的是，空欢喜。

“比悲伤更悲伤的，是空欢喜。”；“恋爱的时候，我一直觉得她是个特别的人，一开始充满神秘感的那个她，已经不存在了。”；“没有什么比，丈夫如果有没有结婚的话就好了的想法，更令妻子伤心的了。”……一本正经地做着喜剧，却字字箴言。

▲一开始充满神秘的她，已经不存在了。

但有过欢喜，总比只有悲伤好；即使婚姻会让人缺乏神秘感，但特别的人可不是经常有这份运气能够遇见；而丈夫如果真的有没有结婚就好了的想法，那，这样的男人，还是劝大家尽早休了吧。

发生的都已回不去，《四重奏》的更新也仍在继续，希望每个人都可以，“就算发生了很多事，也请把垃圾扔掉。”不然，可能真的就要孤独终老咯。

※作者：李小黑，广播狗一条。二十岁起被叫叔。

TheEnd

撩你怼你追你都不如等你回家

.02.26

Savewater,Drinkwine.

人总是到了过山车顶点时，才惊觉会往下坠。

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