维特小三，阿尔伯特碧池
这两天拿了罗兰巴特的《恋人絮语》来看，因为《恋人絮语》主要是以《少年维特的烦恼》作为文本来分析的，所以又去KU上借了《少年维特的烦恼》。
好歹之前也看过，所以看了几章大致剧情也能够回想起来了。
这特么就是白学现场啊！我特么看见一个打死一个。
回来回来。为对白学了解不深的朋友科普一下。
3分钟白学指南白学，即对《白色相簿》的研究学术。就像红学主是对《红楼梦》的研究一样。目前主要是研究《白色相簿2》（下称WA2）这部作品，WA2因为其中的对各个人物与三角恋情的优秀描写，以及利用游戏这一体裁带来的强大投入感以及观众主动性，而达到了很高的表现水平。在游戏中的纠结、难以抉择，以及选择之后所带来的结果，都长久地使观众陷入悲伤与无可奈何当中。WA2充分利用游戏的体裁表现出了三角恋情中的两难困境，细节充实，情节安排巧妙，使人胃痛。
由于该作品的丰富性，爱好者们对WA2的理解也有着多样性，因此也分成了不同的团体，在白学中以*派称，最大的两个*派自然是两个女主角的支持者们，支持冬马和纱的冬马*与支持小木曾雪菜的雪菜*。不同团体之间的矛盾被称为*争，而*争的核心，可以以两大*的口号做为总结：
冬马小三，雪菜碧池
简称冬三雪碧
三角恋的源流没有什么作品是无源之水，无根之木，一切作品都有其源流。白学追溯上去当然是三角恋这一传统题材。
实际上传统的三角恋作品中，主要角色性向均为异性的情况下，恋爱关系不是“△”形状，而是“”形状的，根据主角/主视点在关系中位置不同，产生了两大流派，一是主角处于中心位置的抉择型作品，WA2即是这类作品，这类虽然我没看过很多，但是当代许多胃痛的言情小说应该都是这个流派的；第二类是主角处于两个支点之一的竞争型作品，《少年维特》即是这类作品的代表之一。
抉择型三角作品辨析虽然在第一印象里，抉择类作品好像应该烂大街，但是细想起来，实际上能够留名的作品却并不多，我想主要是因为传统文学的创作者与受众大多为男性，在大部分情况下，作为恋情中的主动方，男性很难陷入抉择型三角恋情的被动境地。而且如果不是游戏体裁，受众没有能动性的情况下，许多男性读者会觉得书中的主角自作自受，活该去死。并会产生“这种撒币也有女孩子喜欢，而且是两个，我特么一个都没有，作者吃屎！”这种极端想法。这样以来作品自然很难传世。
后宫类作品与抉择型作品的区别有的同学可能会提问，上文这种该死的主角和后宫作品中的大种马有什么区别呢？问得好。
首先，每个人在成为人之前都是野兽，每个男性心里都有一头雄猩猩，想要跟所有看上的母猩猩交配，这就是后宫类作品的绝对根源。在你完全杀死心中的雄猩猩之前，后宫类作品总能够给你提供一些（虚幻的）慰藉。
而抉择型作品精髓在于，我们现在都不是猩猩了，1+1并不等于2，甚至小于0。抉择型作品将恋情中的三方放到一个平等的位置，当你抉择的对象不是红毛猩猩或者黑毛猩猩，是两个活生生的人，活生生的情感时，这种抉择便令人难以承受，重点在于你发现他人也是人，他人即是地狱。
这种复杂性远远超过我们心中那头雄猩猩欲望，神性大大超越了兽性，带来无穷的痛苦。
抉择型作品的悲剧核心抉择型作品的核心在于两难的选择，没有第三条路可以走，你必须做出选择，并为自己选择的一切承担责任。这完美契合了我们之前的悲剧理论，即真正的悲剧是双重的，既是自取的悲剧，又是注定的悲剧。
你必须要做出选择，这是注定的部分，你做出了选择，这是自取的部分。这就是抉择型作品的悲剧核心。这种悲剧将会一路追溯，穿过多愁善感的王子，来到《伊利亚特》中无敌的阿喀琉斯面前。
阿喀琉斯明知道只要出战就注定会死，但朋友的仇怎么能够不报呢？在三角恋情中，你知道无论如何选择，对于三人中的一个来说，都将是悲剧，而你又怎么可能不选择呢？
唯一的办法是出战，唯一的办法是做出选择，然后坦然面对死亡，承担一切后果。
抉择型作品的异质化隐喻抉择作品和后宫作品有个共同点就是，受众会觉得，在支点上的角色往往是异质化的，甚至截然相反的。这一部分是观感问题，因为在抉择类作品中要选择就有比较，所以不同点被放大了。另一部分，是创作者确实有意的在塑造两个相当不同的人物，因为这种不同是抉择矛盾的根基，同时也是抉择本身的隐喻。
例如在对WA2的解读中，有人认为冬马和雪菜的不同象征着理想与现实的选择。同样的区别或许我用白学的大前辈，红学的内容来阐述会更加易懂。
《红楼梦》中，黛玉和宝钗是两大女主角，同时在各方面上也有许多不同，甚至可以说是代表了两种典型。黛玉才气超凡、不合群、充满悲剧气质。而宝钗则平易近人，待人和善，相比起来更可能是一个贤妻。有点类似于道儒两家一个出世一个入世的区别。这就是埋藏在抉择型作品爱情故事外表下的精神隐喻。
有的同学可能要问《红楼梦》是不是抉择型作品，我可以明白的告诉大家不是，我不打算另开一小节讲，因为这个很简单就能说清楚：
《红楼梦》的复杂性超越了抉择型作品这一范畴，你可以使用《红楼梦》来阐释抉择型作品，但不能反过来。
游戏体裁带来的新可能游戏作为一种创作体裁，无疑是令人惊叹的，它完成了许多前辈绞尽脑汁也没有做到的事，略萨为了使读者参与其中，而费尽心机写出《跳房子》这样的作品，但完成同样的效果对于游戏这一体裁来说简直不费吹灰之力，受众的参与本就是游戏的核心。
游戏所带来的新可能造就了WA2这样的优秀作品，在传统体裁中，往往有受众无法带入主角，并对主角的抉择做出质疑的情况，也有受众会不耐烦一些重要的心理活动：
“这个人在叽叽歪歪写什么？快上啊！”
游戏消解了这一困境，现在做选择的是受众自己了，要质疑只能质疑自己。最重要的是受众在做选择时心中的想法，心理活动，便是主角的心理活动，在这一刻受众彻底能够融入到作品的创作当中，这回他终于能够感受到，为什么会这么叽叽歪歪了。
游戏这一体裁将会带来无限可能，或者说已经带来了无限的可能。
还君明珠双泪垂抉择型作品的代表作很少，主要还是因为抉择型作品对作者的觉悟要求比较高，太难写好了，而且只要有一点不达标，就会触怒读者。如果是女性作者写女性主角视点的话会好些，我们可以从这两句诗看出端倪：
还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时
这就是我们的主人公做出了选择，因为在历史上女性总是受追求的一方，因此也就跟容易碰到这种抉择境地，女性角色陷入这种情况时也就更有说服力，做选择也更加自然（这是否在某种程度上削弱了悲剧性？）。但历史上女性作者的登场毕竟比较晚，这两句诗都tm地是个男的写的（经常有古代男性诗人用女性口吻写诗，习惯了）。而我新近的爱情故事也看的比较少，就不多说了。
竞争型作品辨析竞争型的代表作要比抉择型多得多，。竞争型作品则好得多，因为它本质上来源于你心中的那头雄猩猩。
某天雄猩猩和另一头雄猩猩看到了一头母猩猩，所以雄猩猩干死了另一头雄猩猩，开始和母猩猩疯狂左爱。
虽然很下流，但这就是竞争型作品的源流。
当然作家们意识到，这个根本不是爱情故事，这是掠夺故事或者战争故事，根本与爱情无关。所以我们的故事开始变形。
我能够回想起最早的变形完成的作品，应该是乔叟的《坎特伯雷故事集》中骑士的故事，讲述了两个骑士为了争夺心爱之人，而展开激烈又充满荣誉的竞争的故事。
（骑士的故事其实巧妙之处不在于这个竞争，而在于没有偏倚的去讲述两个骑士，这个有机会以后再说吧）
确实这变得文明了很多，而且加入了公平竞争的要素，可以说很好的用荣誉、爱情、公平这些神性的要素装饰了兽性，但本质上还是公猩猩打架。就想文明社会里很多东西还是根植于兽性一样，这并没什么错，这并没什么错。
超凡的《少年维特》《少年维特》超越了“我们英勇的主人公通过一系列传奇冒险赢得心上人的爱情”这样的经典体系，超越了几乎所有竞争型三角恋情作品，并且使自己成为了另一个遗臭万年的范式（笑）。
《少年维特》的诀窍在于，虽然这是一段三角恋，但维特的感情是货真价实的，或者可以这么说，维特真心爱着夏洛特，只是命运将他置入了这一尴尬的境地。需要明白，虽然叫竞争型作品，但重点并不在竞争，重点在还是在爱情，因为你要写的是一个爱情故事而不是体育故事。
另外一个有趣的地方是，假如从抉择型作品的角度来看，《少年维特》也是符合范式的，尤其是在维特与阿尔伯特的人物设定上，维特浪漫，理想化，充满文人气质，简直像是男版的林黛玉，而阿尔伯特宽厚友善，各种意义上的好先生。
或许后世所有写蹩脚女主三角恋的小说家，都是歌德传人（笑）。
当然还有所有哪些写”她/他结婚了新郎/娘不是我”，“她和他/他和她在一起会很快乐”，“他/她比我更爱她/他”的蹩脚词人也全部都是歌德传人（正色）
《少年维特》之于三角恋作品，无论竞争型或者抉择型，都是超凡的范本，充满了超凡的力量，而正是因为它太过超凡，而最终成为了蹩脚者们竞相模仿的对象，成为了三流三角恋作者们的祖师爷。正如狄金森的超凡使她成为了三流言情作者的祖师爷。
请问宫斗剧是竞争型三角恋情故事吗不是，靴靴。
宫斗剧还没进化到《坎特伯雷故事集》的水平，还在公猩猩的阶段不能自拔。
请问《金岳霖先生》是竞争型三角恋情故事吗不是，靴靴
《金岳霖先生》完全抄袭《少年维特》，在此我对汪曾祺老师表示强烈谴责（滑稽）。
为什么要这么诋毁《金岳霖先生》？因为今天是徽因生日。
一分钟白学速成最后我们来叫大家一些白学基本语法，以便日后使用。
句式：为什么你XXX这么熟练啊，你到底XXX了多少次啊
解释：XXX为动词，视情况可以只使用前半句。
例句：王大炮为什么你写文学评论这么熟练啊，你到底写了多少文学评论啊！？
句式：明明是我先的，AAA也好，BBB也好
解释：AAA、BBB均为动词
例句：明明是我先的，开三矿也好，攀科技也好
今天的白学讲堂到此结束，最后祝大家
身体健康。
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